香气缭绕不绝的古诗句

一、李白诗出处 美人在时花满堂,美人去后空馀床床中绣被卷不寝,至今

闺情李白美人在时花满堂,美人去后空馀床。

床中绣被卷不寝,至今三载犹闻香。香亦竟不灭,人亦竟不来。

相思黄叶落,白露。点青苔。

美人在时花满堂,美人去后馀空床。 李白《闺情》里的这两句诗,是写美人“在时”和“去后”心灵的巨大落差。

美人在时,鸟语花香,满堂生辉;美人去后,花儿凋落,只留下一张空空的床。这里,并不是说满堂真的有花儿盛开,而是因为有了美人的存在,心灵的花儿缤纷烂漫,姹紫嫣红。

有美一人在我堂,满室生辉留余香。因为屋子里有美人的身影,有美人的言笑,有美人的步态,一切便鲜活起来,灵动起来,也便有了流动的气韵和色彩。

只因美人在侧,花是艳的,天是蓝的,风是柔的,雨是润的。而今,物是人非,只有一张空闲着的床,再也不想去触碰。

诗人不言他物,只选择一张空床,来突出美人离去后的孤独寂寞,是很具匠心的。看到床,他想到了什么呢?他大概想到曾经的床第之欢,想到了美人的冰肌玉骨,想到了美人的温柔缠绵,想到了美人的娇羞软语吧。

美人在怀时,他度过了多少个销魂的夜晚。 良宵苦短,日高庸起,那相爱相守的一幕幕,而今,都化作了梦。

美人在时,越是幸福快乐,她离去后就越是孤苦和思念。美人离开后,床上的绣被也被卷了起来,至今三年,还能闻到美人的余香。

香气缭绕不绝,而美人还没有回来。多少相思,多少难眠之夜,日复一日,年复一年。

那香气真的在吗?不,那是相思者思念至极的嗅觉错乱。被搁置了三年的空床,被卷起了三年的绣被,该生霉发闷了吧,何来的香气?花和床本是无情物,但一旦与自己喜欢的人有关,便涂抹上了感情色彩。

所以,杜甫才会有“感时花溅泪”。 《诗经静女》中,那个年轻的男子等着心仪的女子,没有等着,抓耳挠腮之际,摆弄着女子送他的荑草,欣喜地吟唱到:“自牧归荑,洵美且异。

匪女之为美,美人之贻。”在他的眼里,荑草美得出奇,但这并不是荑草真的很美,而是美人送给他的,饱含着爱意。

有一个成语叫爱屋及乌,因为爱一处房子,也爱那房顶上的乌鸦,比喻爱一个人而连带地关爱与他有关的人或物。 爱一个人,不只是爱那所房子,也爱与房子有关的故事和物品。

很喜欢一首现代诗《小楼》:“美丽的不是那幢小楼,是小楼里的那个故事。美丽的不是那个故事,是故事里的那声叹息。

……”这小楼里,这叹息声中,有着怎样多情妩媚的女子?有着怎样伤感离别、缠绵悱恻的爱情传奇啊!房子不只是存放个人的空间,还装载我们的感情。 没有人情的房子,只是一座空城,和牢房没什么两样。

所以,一个漂泊在外的旅人,无论寄宿在多么华丽考究的屋子里,都会有一种疏离感,因为那里不是家,没有亲人的体香,没有爱人的感情。所以,有人感叹说:宽大的房子,空荡荡的心。

很喜欢一句话:没有爱,何处惹尘埃?相反的,有了爱,落满尘埃也喜爱。 爱情是我们一生的追求,思念是人生不绝的风景。

真爱过,才会有“美人在时花满堂”的喜悦,才会有“美人去后馀空床”的惆怅,才会掀起千般愁,万般恋。你真正的用心爱过吗?你有过与美人久别不见的刻骨思念吗?如果有,你一定能读懂李白的这两句诗。

二、小学生必背古诗词80首 长相思的全意思

长相思⑴ 【其一】 长相思,在长安。

络纬秋啼金井阑⑵,微霜凄凄簟色寒⑶。孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端。上有青冥之高天,下有渌水之波澜⑷。

天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难⑸。长相思,摧心肝。

【其二】 日色欲尽花含烟,月明欲素愁不眠⑹。赵瑟初停凤凰柱⑺,蜀琴欲奏鸳鸯弦⑻。

此曲有意无人传,愿随春风寄燕然⑼。忆君迢迢隔青天。

昔时横波目⑽,今作流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前。

【其三】 美人在时花满堂,美人去后花馀床。床中绣被卷不寝⑾,至今三载闻余香⑿。

香亦竟不灭,人亦竟不来。相思黄叶落⒀,白露湿青苔⒁。

其一 这首诗大致可分两段。第一段从篇首至“美人如花隔云端”,写诗中人“在长安”的相思苦情。

诗中描绘的是一个孤栖幽独者的形象。他(或她)居处非不华贵──这从“金井阑”可以窥见,但内心却感到寂寞和空虚。

作者是通过环境气氛层层渲染的手法,来表现这一人物的感情的。先写所闻──阶下纺织娘凄切地鸣叫。

虫鸣则岁时将晚,孤栖者的落寞之感可知。其次写肌肤所感,正是“霜送晓寒侵被”时候,他更不能成眠了。

“微霜凄凄”当是通过逼人寒气感觉到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。

眼前是“罗帐灯昏”,益增愁思。一个“孤”字不仅写灯,也是人物心理写照,从而引起一番思念。

“思欲绝”(犹言想煞人)可见其情之苦。于是进而写卷帷所见,那是一轮可望而不可即的明月呵,诗人心中想起什么呢,他发出了无可奈何的一声长叹。

这就逼出诗中关键的一语:“美人如花隔云端。”“长相思”的题意到此方才具体表明。

这个为诗中人想念的如花美人似乎很近,近在眼前;却到底很远,远隔云端。与月儿一样,可望而不可即。

由此可知他何以要“空长叹”了。值得注意的是,这句是诗中唯一的单句(独立句),给读者的印象也就特别突出,可见这一形象正是诗人要强调的。

以下直到篇末便是第二段,紧承“美人如花隔云端”句,写一场梦游式的追求。这颇类屈原《离骚》中那“求女”的一幕。

在诗人浪漫的幻想中,诗中人梦魂飞扬,要去寻找他所思念的人儿。然而“天长地远”,上有幽远难极的高天,下有波澜动荡的渌水,还有重重关山,尽管追求不已,还是“两处茫茫皆不见”。

这里,诗人的想象诚然奇妙飞动,而诗句的音情也配合极好。“青冥”与“高天”本是一回事,写“波澜”似亦不必兼用“渌水”,写成“上有青冥之高天,下有渌水之波澜”颇有犯复之嫌。

然而,如径作“上有高天,下有波澜”(歌行中可杂用短句),却大为减色,怎么读也不够味。而原来带“之”字、有重复的诗句却显得音调曼长好听,且能形成咏叹的语感,正《诗大序》所谓“嗟叹之不足,故永歌之”(“永歌”即拉长声调歌唱),能传达无限感慨。

这种句式,为李白特别乐用,它如“蜀道之难难于上青天”、“弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧”、“君不见黄河之水天上来”等等,句中“之难”、“之日”、“之水”从文意看不必有,而从音情上看断不可无,而音情于诗是至关紧要的。再看下两句,从语意看,词序似应作:天长路远关山难(度),梦魂不到(所以)魂飞苦。

写作“天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难”,不仅是为趁韵,且运用连珠格形式,通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情,可谓辞清意婉,十分动人。由于这个追求是没有结果的,于是诗以沉重的一叹作结:“长相思,摧心肝!”“长相思”三字回应篇首,而“摧心肝”则是“思欲绝”在情绪上进一步的发展。

结句短促有力,给人以执着之感,诗情虽则悲恸,但绝无萎靡之态。此诗形式匀称,“美人如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。

前面由两个三言句发端,四个七言句拓展;后面由四个七言句叙写,两个三言句作结。全诗从“长相思”展开抒情,又于“长相思”一语收拢。

在形式上颇具对称整饬之美,韵律感极强,大有助于抒情。诗中反复抒写的似乎只是男女相思,把这种相思苦情表现得淋漓尽致;但是,“美人如花隔云端”就不象实际生活的写照,而显有托兴意味。

何况我国古典诗歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的传统,如《楚辞》“恐美人之迟暮”。而“长安”这个特定地点更暗示这里是一种政治的托寓,表明此诗的意旨在抒写诗人追求政治理想不能实现的苦闷。

就此而言,此诗诗意又深含于形象之中,隐然不露,具备一种蕴藉的风度。其二 此诗首句“日色欲尽花含烟,月明如素愁不眠”,开篇造境,渲染了愁苦迷蒙的相思气氛,暮色低沉烟雾缭绕的景物特征使人感到一种深深的压抑之感,奠定了整首诗的悲凉调子。

夕阳斜暮,渐渐西沉,几簇花丛在低沉的暮色里显得朦朦胧胧,如被烟雾缠绕。这种如烟似梦的感知显然部分来源于思妇的眼睛,来源于思妇被相思愁绪紧紧包裹的内心。

牵肠挂肚的相思使思妇所观所感的一切都带上了浓重的忧郁色彩,不独花朵,也非烟雾使然。黑夜拉开帷幕,思妇却没有进入梦乡,对丈夫切切的思念使她辗转反侧无法成眠。

更可恼的,是那一轮明月,依旧发出如绢如素光洁皎然的光辉,透过孤独的窗棂,搅得。

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